Назад к списку Экспертное мнение
20 сентября 2017

Зарплаты операторов документального кино

Mediajobs.ru спросил у операторов, может ли документальное кино быть источником постоянного дохода, стоит ли подрабатывать на телевидении и что изменилось в индустрии после кризиса.

  • Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?
  • Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?
  • Сколько получают операторы документального кино?
Ольга Свиридова
«Хранители», «Рыцари неба», «По ком не звонит колокол» и др.
Ирина Шаталова
«Девственность», «Линар», «Безработные» и др.
Сергей Амирджанов
«Конкурс», «Кольца мира», «Земляки» и др.
Юлия Галочкина
«Кардиополитика», «Бакуров», «Семья» и др.
Иван Алферов
«Медовый месяц на луне», «Коктебельские камушки», «10 сантиметров жизни» и др.
Ольга Свиридова
«Хранители», «Рыцари неба», «По ком не звонит колокол» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

Складывается у всех по-разному. Кто-то, возможно, четко ориентирован изначально на определенный вид съемок, но большинство операторов достаточно разносторонние. В процессе обучения и работы на первых проектах приходит некоторое понимание, куда тебя повело, чем хочется заниматься в профессии. Тут много зависит от случая. К примеру, хотел оператор снимать обезьянок в джунглях, а его позвали на музыкальный клип по знакомству. Снял хорошо, позвали еще, потом еще, и поехало — стал снимать клипы. Документальное кино как основная работа — это обычное дело. Если это нравится человеку, он преуспел, профессиональный потенциал раскрылся именно там — прекрасно.

У меня постоянного источника заработка нет. Бывают периодами проекты один за другим, искать не надо, появляется какая-нибудь компания, которая зовет работать более или менее регулярно. Бывают и период затишья. Между проектами работаешь, где получится. Случаются разовые съемки. Типа подмены оператора на чужом проекте или когда многокамерная история у коллег. А случается, что какое-то время сидишь без работы. Но мне так организовывать свою жизнь не тяжело, мне это подходит.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

Тут многое зависит от того, что подразумевается под работой телеоператором? Многие мои документальные фильмы показывались на канале «Культура». Я телеоператор? Я снимала и чисто, как мы говорим, «для телика», но все-таки это были передачи в документальной стилистике. Так что, думаю, все совместимо. Работа на ТВ кормит своей периодичностью, тогда как проекты с большой буквы могут быть редки.

Сколько получают операторы документального кино?

Гонорар оператора в нашей стране очень разнообразен. Благодаря отсутствию какой-то общей тарификации, профсоюзов и системе откатов. Я бы сказала — от 5 до 25 тысяч в смену. Зависит от проекта и вообще многих факторов. Есть, например, заказное корпоративное видео, когда для крупной компании делают фильм об их деятельности, — в этом случае могут выходить приличные суммы. А иногда мне озвучивают небольшой гонорар в скромном доке как окончательный — и мое дело либо согласиться, либо нет. Иногда по опыту чувствуешь, что названная сумма — это только первое предложение и есть смысл назвать свою сумму, выше. Хотелось бы сейчас не опускаться ниже 10 тысяч в смену. Кризис чувствуется, режиссеры и продюсеры часто давят, что кино, мол, не окупается, денег не приносит студии, работаем в убыток и так далее. Давай, мол, снимать по ставкам 5-6-летней давности. Бывает, что проект интересен сам по себе или предполагает интересное путешествие, работу с отличным режиссером. Тогда вопрос гонорара вторичен.

Ирина Шаталова
«Девственность», «Линар», «Безработные» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

Можно и нужно. Отдельный вопрос — гонорары оператора-документалиста, которые пока что, к сожалению, далеки от российских стандартов игровых кинооператоров. Студии, работающие исключительно по заказам минкульта РФ, вообще считают нормальным предлагать операторам суммы, идентичные тем, которые платили 15 лет назад. Лично я с подобными студиями не работаю. Постоянного источника дохода в понимании зарплаты такого-то числа каждого месяца у меня нет, но авторских гонораров за несколько проектов в год мне вполне хватает для жизни. Правда, это вещь весьма субъективная — запросы и нужды у всех очень разные.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

На 2-3 курсе ВГИКа я подрабатывала оператором на цикле телевизионных передач про путешествия по России. Мы с режиссером объездили десятки областей страны и увидели сотни необыкновенных мест. В той работе было несколько очевидных плюсов: необычная для студентов стабильность заработка; можно было заниматься по сути только видеонаблюдениями — в программе не было ведущего с микрофоном или чего-то подобного; продюсеры программы были всем довольны и не требовали чего-то особенно форматного от изображения; путешествия давали возможность изучать новые пространства и находить интересные темы и героев для собственного будущего кино. А главным минусом была общая глупость всего происходящего и поверхностный подход, как всегда на телевидении. 

С тех пор я больше никогда не работала на ТВ и считаю, что эта работа лично меня бы вгоняла в очень хмурое состояние. Мне проще получить еще одну профессию и работать кем-то другим, чем телевизионным оператором. 

Здесь важно отметить, что иногда (очень-очень редко) российское телевидение (зарубежное гораздо чаще) может выступить заказчиком или сопродюсером документального кино. В частности, однажды мне довелось принять участие в очень интересном документальном проекте Кирилла Серебренникова «Театр в тюрьме», который был снят благодаря финансовой поддержке телеканала «Звезда». Фильм был совершенно неформатный, для меня до сих пор большая загадка — как так вышло, что этот канал за него взялся. Но это, скорее, исключение, подтверждающее правило: телевидение и кино далеки друг от друга как газета от книги.

Сколько получают операторы документального кино?

Уверена, у всех операторов разный подход к переговорам о деньгах. Но есть первоначальный критерий обсуждения гонорара, с которого начинается любой денежный разговор — посменная оплата или проектная (за все). У операторов документального кино нет отдельной профессиональной организации, и стандарты оплаты официально нигде не прописаны. Поэтому подозреваю, что разброс сумм велик. Но, наверное, не ошибусь, если скажу, что нижняя планка у действительно снимающего оператора документального кино в России — 15 тысяч рублей в смену. Если говорить о европейском уровне проекта (и бюджета), — от 400 евро в смену. Но многое зависит от специфики проекта. Все мы знаем, что документальное кино может сниматься месяцами и даже годами. Соответственно, на берегу часто бывает невозможно со всей точностью понять, сколько в итоге будет съемочных дней. Поэтому лично я часто соглашаюсь на общий проектный гонорар без досконального подсчета смен.

Если я хорошо знакома с режиссером, и его новый замысел мне интересен, но на проекте еще нет бюджета, то для меня не проблема пуститься в съемочное путешествие вообще без изначального фиксированного гонорара. Но в этом случае я считаю важным договориться о последующих выплатах — проценте от будущего потенциального бюджета или проценте от возможной прибыли, в общем, об авторском праве на фильм. Очень часто фонды и продюсеры подключаются к проекту уже на стадии съемок или постпродакшна, и в этом случае они должны отдавать себе отчет, что у фильма помимо режиссера есть и другие авторы, с которыми необходимо рассчитаться, прежде чем начать распоряжаться фильмом.

Сергей Амирджанов
«Конкурс», «Кольца мира», «Земляки» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

Конечно, возможно. И тут я не разделяю документальное кино это или игровое. Кино оно и есть кино — если твоя цель была зарабатывать большие деньги, надо было идти в институт нефти и газа, а не во ВГИК. Тут ты себя с самого начала ставишь в ситуацию не комфортную. Никто тебя сначала не знает и никуда сам не позовет, надо что-то предпринимать. Да, мы никогда точно не знаем, что будет дальше — этим мы отличаемся от людей, которые работают с 9 до 18. Между проектами бывают подработки — это обычно игровые жанровые ролики, чаще рекламного характера.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

В 2008 году я заканчивал ВГИК, и мне пришлось несколько смен провести, снимая телепередачу для спортивного канала. Я считаю, что навыки документалиста — поймать момент — можно тренировать и там, но там это никому особенно не нужно. Такой подход очень расслабляет, и со временем операторы, ушедшие «на телик», могут потерять свои умения, свой художественный взгляд , который когда-то был, перестать развиваться.

Сравнивать ТВ и документальное кино не стоит: даже то, которое снято в более-менее документальной стилистике, но под определенный телеформат, сильно отличается от фестивального кино. Есть исключения — когда фестивальное кино покупается телевидением. В нашем эфире был один прекрасный канал 24_DOC, где транслировалось настоящее документальное кино, но он закрылся.

Сколько получают операторы документального кино?

Все зависит от проекта, каждый раз все по-разному и индивидуально. Сейчас в силу кризиса отсеивается «ширпотреб» — люди которым интересно заработать на кино, а не снять качественно и интересно. Иногда ты можешь получить вместо денег имя и большой фестивальный резонанс. Есть конечно минимум, ниже которого я «лучше передохну», чем выйду на смену, ведь работа оператора очень утомительная как психологически, так и физически.

Юлия Галочкина
«Кардиополитика», «Бакуров», «Семья» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

Ситуация сейчас сильно меняется в худшую сторону — в кино вообще, а в документальном, как в ответвлении, тем более. В данный момент я вынуждена идти на компромиссы и часто соглашаться на просто работу, чтобы выжить, а не ждать появления каких-то творческих проектов, которые дают реализацию. Хотя в принципе, мне кажется, документальное кино не стоит рассматривать как такой прямо стабильный источник дохода даже в лучшие времена. Это чистое творчество, а оно всегда зависит от многих обстоятельств и не может стоять на конвейере. Правда, пару-тройку лет назад, на мой взгляд, с этим было проще. Причем это связано не только с ситуацией в нашем государстве, но и с мировыми процессами — меняется подход, скорости производства, усиливается зависимость от финансов. При этом я все-таки уже 13 лет ни копейки не зарабатывала чем-то, кроме кино.  Просто оно бывает разным. Есть люди, которые совсем не идут на компромиссы, но это, скорее, исключения — не у всех есть такая возможность.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

С телевидением я сталкивалась очень давно — еще на втором курсе ВГИКа снимала передачу которая называлась «дневник путешественника» — мы ездили и снимали, что хотели, то есть у меня были абсолютно развязаны руки, там не было никакого формата. Поэтому была возможность пробовать всякие штуки просто ради собственного удовольствия — например, разные фильтры — и я всегда привозила хороший материал, за что меня очень любили. А вообще я с телевидением не связываюсь. На мой взгляд в телевидении все представления о процессе слишком искажены, и даже те деньги, которые можно заработать, не заставят меня наступить на все свои принципы. Да, там просто другой жанр, но это если мы говорим об уровне BBC или Arte. У нас на телевидении часто пытаются добиться результата любыми средствами. На мой взгляд, эти средства не всегда честные, я не хочу тратить время своей жизни на это. Бывает, что говоришь людям, что мы снимем документальное кино, а они тебя сразу посылают — да идите вы со своим телевидением. Стандартная реакция в любой деревне, где бы ты ни снимал. У многих моих знакомых, которые так или иначе сталкивались с работой на телевидении, происходила деформация, и они уже не возвращались в кино. Меняется подход к работе. К деньгам привыкаешь, конечно, но главное, что мозг перестает развиваться. Серьезно — просто привыкаешь выбирать более простой и быстрый путь. Я лучше возьму какую-нибудь разовую халтуру, поснимаю какую-нибудь голову говорящую для рекламы, чем пойду в периодическую работу на ТВ.

Сколько получают операторы документального кино?

Средняя ставка это 230-250 евро за смену. Но, конечно, с оператором часто договариваются на полную сумму за весь фильм, это нормально. Особенно если ты соглашаешься на длительный проект. Смена может стоить меньше, потому что ты не будешь работать каждый день — тогда прикидываешь, что можно еще успеть и как отрегулировать свои доходы. Но, честно говоря, если попробовать пересчитать эту годовую зарплату примерно на смены, то меньше 200 евро за полную смену — это уже не работа. Приблизительно к этой цифре ты так или иначе стремишься приблизиться.

Иван Алферов
«Медовый месяц на луне», «Коктебельские камушки», «10 сантиметров жизни» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

С трудом. Все, кого я знаю, так или иначе совмещают документальное кино с другими проектами: кто-то — с игровыми фильмами, кто-то — с клипами или рекламой. Вообще, мне кажется, сейчас более востребованы универсалы. У меня между относительно большими проектами время от времени случаются разовые съемки.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

Да, я работал на ТВ. Но не в штате, а тоже как фрилансер. Соответственно вполне удавалось совмещать в организационном плане, гораздо сложнее переключаться самому — все-таки требования к оператору немного отличаются. Самый простой пример: на ТВ обычно снимают короткими планами, а в фестивальном кино, наоборот, часто хорошо работают длинные кадры. Случается, что, привыкнув снимать коротко, оператор выключает камеру ровно в тот момент, когда в кадре, собственно, и начинается кино. Но с другой стороны — работа на телевидении учит быстро реагировать на происходящее вокруг и вообще работать быстрее. Для меня это был полезный опыт.

Сколько получают операторы документального кино?

После кризиса гонорары в рублях почти не изменились. В основном кризис проявляется, скорее, в снижении количества предложений, чем в просьбах поработать за меньшие деньги. В последнее время у меня оплата считается посменно (не могу сказать за других, но сейчас почти все мои переговоры начинаются с вопроса: «сколько стоит смена?»). Предложение о гонораре не посменно, а за проект, возникает только в случае, когда съемки предполагают длительные или многочисленные командировки. По моим ощущениям, оплата зависит в большей степени от способности вести переговоры, чем от статуса оператора или уровня проекта. Чаще спрашивают, сколько я хочу, после чего либо соглашаются, либо бесследно исчезают — «торг» почему-то довольно редок.

 

Наталья Бесхлебная 

Ирина Шаталова
«Девственность», «Линар», «Безработные» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

Можно и нужно. Отдельный вопрос — гонорары оператора-документалиста, которые пока что, к сожалению, далеки от российских стандартов игровых кинооператоров. Студии, работающие исключительно по заказам минкульта РФ, вообще считают нормальным предлагать операторам суммы, идентичные тем, которые платили 15 лет назад. Лично я с подобными студиями не работаю. Постоянного источника дохода в понимании зарплаты такого-то числа каждого месяца у меня нет, но авторских гонораров за несколько проектов в год мне вполне хватает для жизни. Правда, это вещь весьма субъективная — запросы и нужды у всех очень разные.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

На 2-3 курсе ВГИКа я подрабатывала оператором на цикле телевизионных передач про путешествия по России. Мы с режиссером объездили десятки областей страны и увидели сотни необыкновенных мест. В той работе было несколько очевидных плюсов: необычная для студентов стабильность заработка; можно было заниматься по сути только видеонаблюдениями — в программе не было ведущего с микрофоном или чего-то подобного; продюсеры программы были всем довольны и не требовали чего-то особенно форматного от изображения; путешествия давали возможность изучать новые пространства и находить интересные темы и героев для собственного будущего кино. А главным минусом была общая глупость всего происходящего и поверхностный подход, как всегда на телевидении. 

С тех пор я больше никогда не работала на ТВ и считаю, что эта работа лично меня бы вгоняла в очень хмурое состояние. Мне проще получить еще одну профессию и работать кем-то другим, чем телевизионным оператором. 

Здесь важно отметить, что иногда (очень-очень редко) российское телевидение (зарубежное гораздо чаще) может выступить заказчиком или сопродюсером документального кино. В частности, однажды мне довелось принять участие в очень интересном документальном проекте Кирилла Серебренникова «Театр в тюрьме», который был снят благодаря финансовой поддержке телеканала «Звезда». Фильм был совершенно неформатный, для меня до сих пор большая загадка — как так вышло, что этот канал за него взялся. Но это, скорее, исключение, подтверждающее правило: телевидение и кино далеки друг от друга как газета от книги.

Сколько получают операторы документального кино?

Уверена, у всех операторов разный подход к переговорам о деньгах. Но есть первоначальный критерий обсуждения гонорара, с которого начинается любой денежный разговор — посменная оплата или проектная (за все). У операторов документального кино нет отдельной профессиональной организации, и стандарты оплаты официально нигде не прописаны. Поэтому подозреваю, что разброс сумм велик. Но, наверное, не ошибусь, если скажу, что нижняя планка у действительно снимающего оператора документального кино в России — 15 тысяч рублей в смену. Если говорить о европейском уровне проекта (и бюджета), — от 400 евро в смену. Но многое зависит от специфики проекта. Все мы знаем, что документальное кино может сниматься месяцами и даже годами. Соответственно, на берегу часто бывает невозможно со всей точностью понять, сколько в итоге будет съемочных дней. Поэтому лично я часто соглашаюсь на общий проектный гонорар без досконального подсчета смен.

Если я хорошо знакома с режиссером, и его новый замысел мне интересен, но на проекте еще нет бюджета, то для меня не проблема пуститься в съемочное путешествие вообще без изначального фиксированного гонорара. Но в этом случае я считаю важным договориться о последующих выплатах — проценте от будущего потенциального бюджета или проценте от возможной прибыли, в общем, об авторском праве на фильм. Очень часто фонды и продюсеры подключаются к проекту уже на стадии съемок или постпродакшна, и в этом случае они должны отдавать себе отчет, что у фильма помимо режиссера есть и другие авторы, с которыми необходимо рассчитаться, прежде чем начать распоряжаться фильмом.

Сергей Амирджанов
«Конкурс», «Кольца мира», «Земляки» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

Конечно, возможно. И тут я не разделяю документальное кино это или игровое. Кино оно и есть кино — если твоя цель была зарабатывать большие деньги, надо было идти в институт нефти и газа, а не во ВГИК. Тут ты себя с самого начала ставишь в ситуацию не комфортную. Никто тебя сначала не знает и никуда сам не позовет, надо что-то предпринимать. Да, мы никогда точно не знаем, что будет дальше — этим мы отличаемся от людей, которые работают с 9 до 18. Между проектами бывают подработки — это обычно игровые жанровые ролики, чаще рекламного характера.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

В 2008 году я заканчивал ВГИК, и мне пришлось несколько смен провести, снимая телепередачу для спортивного канала. Я считаю, что навыки документалиста — поймать момент — можно тренировать и там, но там это никому особенно не нужно. Такой подход очень расслабляет, и со временем операторы, ушедшие «на телик», могут потерять свои умения, свой художественный взгляд , который когда-то был, перестать развиваться.

Сравнивать ТВ и документальное кино не стоит: даже то, которое снято в более-менее документальной стилистике, но под определенный телеформат, сильно отличается от фестивального кино. Есть исключения — когда фестивальное кино покупается телевидением. В нашем эфире был один прекрасный канал 24_DOC, где транслировалось настоящее документальное кино, но он закрылся.

Сколько получают операторы документального кино?

Все зависит от проекта, каждый раз все по-разному и индивидуально. Сейчас в силу кризиса отсеивается «ширпотреб» — люди которым интересно заработать на кино, а не снять качественно и интересно. Иногда ты можешь получить вместо денег имя и большой фестивальный резонанс. Есть конечно минимум, ниже которого я «лучше передохну», чем выйду на смену, ведь работа оператора очень утомительная как психологически, так и физически.

Юлия Галочкина
«Кардиополитика», «Бакуров», «Семья» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

Ситуация сейчас сильно меняется в худшую сторону — в кино вообще, а в документальном, как в ответвлении, тем более. В данный момент я вынуждена идти на компромиссы и часто соглашаться на просто работу, чтобы выжить, а не ждать появления каких-то творческих проектов, которые дают реализацию. Хотя в принципе, мне кажется, документальное кино не стоит рассматривать как такой прямо стабильный источник дохода даже в лучшие времена. Это чистое творчество, а оно всегда зависит от многих обстоятельств и не может стоять на конвейере. Правда, пару-тройку лет назад, на мой взгляд, с этим было проще. Причем это связано не только с ситуацией в нашем государстве, но и с мировыми процессами — меняется подход, скорости производства, усиливается зависимость от финансов. При этом я все-таки уже 13 лет ни копейки не зарабатывала чем-то, кроме кино.  Просто оно бывает разным. Есть люди, которые совсем не идут на компромиссы, но это, скорее, исключения — не у всех есть такая возможность.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

С телевидением я сталкивалась очень давно — еще на втором курсе ВГИКа снимала передачу которая называлась «дневник путешественника» — мы ездили и снимали, что хотели, то есть у меня были абсолютно развязаны руки, там не было никакого формата. Поэтому была возможность пробовать всякие штуки просто ради собственного удовольствия — например, разные фильтры — и я всегда привозила хороший материал, за что меня очень любили. А вообще я с телевидением не связываюсь. На мой взгляд в телевидении все представления о процессе слишком искажены, и даже те деньги, которые можно заработать, не заставят меня наступить на все свои принципы. Да, там просто другой жанр, но это если мы говорим об уровне BBC или Arte. У нас на телевидении часто пытаются добиться результата любыми средствами. На мой взгляд, эти средства не всегда честные, я не хочу тратить время своей жизни на это. Бывает, что говоришь людям, что мы снимем документальное кино, а они тебя сразу посылают — да идите вы со своим телевидением. Стандартная реакция в любой деревне, где бы ты ни снимал. У многих моих знакомых, которые так или иначе сталкивались с работой на телевидении, происходила деформация, и они уже не возвращались в кино. Меняется подход к работе. К деньгам привыкаешь, конечно, но главное, что мозг перестает развиваться. Серьезно — просто привыкаешь выбирать более простой и быстрый путь. Я лучше возьму какую-нибудь разовую халтуру, поснимаю какую-нибудь голову говорящую для рекламы, чем пойду в периодическую работу на ТВ.

Сколько получают операторы документального кино?

Средняя ставка это 230-250 евро за смену. Но, конечно, с оператором часто договариваются на полную сумму за весь фильм, это нормально. Особенно если ты соглашаешься на длительный проект. Смена может стоить меньше, потому что ты не будешь работать каждый день — тогда прикидываешь, что можно еще успеть и как отрегулировать свои доходы. Но, честно говоря, если попробовать пересчитать эту годовую зарплату примерно на смены, то меньше 200 евро за полную смену — это уже не работа. Приблизительно к этой цифре ты так или иначе стремишься приблизиться.

Иван Алферов
«Медовый месяц на луне», «Коктебельские камушки», «10 сантиметров жизни» и др.
Можно ли рассматривать документальное кино как основной вид работы и источник постоянного заработка?

С трудом. Все, кого я знаю, так или иначе совмещают документальное кино с другими проектами: кто-то — с игровыми фильмами, кто-то — с клипами или рекламой. Вообще, мне кажется, сейчас более востребованы универсалы. У меня между относительно большими проектами время от времени случаются разовые съемки.

Что вы думаете по поводу подработки в качестве телеоператора?

Да, я работал на ТВ. Но не в штате, а тоже как фрилансер. Соответственно вполне удавалось совмещать в организационном плане, гораздо сложнее переключаться самому — все-таки требования к оператору немного отличаются. Самый простой пример: на ТВ обычно снимают короткими планами, а в фестивальном кино, наоборот, часто хорошо работают длинные кадры. Случается, что, привыкнув снимать коротко, оператор выключает камеру ровно в тот момент, когда в кадре, собственно, и начинается кино. Но с другой стороны — работа на телевидении учит быстро реагировать на происходящее вокруг и вообще работать быстрее. Для меня это был полезный опыт.

Сколько получают операторы документального кино?

После кризиса гонорары в рублях почти не изменились. В основном кризис проявляется, скорее, в снижении количества предложений, чем в просьбах поработать за меньшие деньги. В последнее время у меня оплата считается посменно (не могу сказать за других, но сейчас почти все мои переговоры начинаются с вопроса: «сколько стоит смена?»). Предложение о гонораре не посменно, а за проект, возникает только в случае, когда съемки предполагают длительные или многочисленные командировки. По моим ощущениям, оплата зависит в большей степени от способности вести переговоры, чем от статуса оператора или уровня проекта. Чаще спрашивают, сколько я хочу, после чего либо соглашаются, либо бесследно исчезают — «торг» почему-то довольно редок.

 

Наталья Бесхлебная 

Актуальные вакансии по теме
Подробнее
Московская область - Север
по договоренности
Подробнее
8 часов назад
Подробнее
по договоренности
Подробнее
07 декабря
Подробнее
Москва
от 50 000 руб.
Подробнее
06 декабря
Подробнее
по договоренности
Подробнее
26 ноября
Подробнее
Москва
по договоренности
Подробнее
21 ноября
Посмотреть все вакансии